Manya Loría lleva el teatro zombi al terreno de la comedia negra y la crítica social. En Carne de cañón, antología de teatro zombi, conviven dos piezas. Rocío antes del fin del mundo arranca en el sótano de Patrick, donde una bomba artesanal, disfrazada de reproductor portátil, espera dentro de un bolsito. Jimmy, maquillado y con tacones, acepta infiltrarse en una convención para acercarse a un político. El plan se fractura cuando la calle estalla en gritos y mordidas, el apocalipsis llega sin aviso, la amistad queda encerrada junto a Rocío, la música suena como presagio.

La segunda pieza, Carne de cañón, reúne cuadros independientes, pensados para cambiar de orden en escena y adaptarse al elenco. En La última cena, Neville habla por chat con otro sobreviviente, narra el origen del brote y mide el hambre con croquetas de su gata Samantha. En El antídoto, la licenciada Clarita aparece en videollamada, dirige, humilla y decide desde arriba quién sirve de carne de cañón. En Covid 19 Paradox, Jonas se protege con bolsas de plástico, gel antibacterial y un arma casera, acompañado por tres perritos, AGEB, AGEM y AGEE.

La escritura avanza con diálogos rápidos, humor negro y golpes de horror. Cada escena apunta a la violencia normalizada, la precariedad laboral, la burocracia y el consumo digital durante la catástrofe. El resultado es teatro listo para montaje ágil, con ritmo, tensión y risa incómoda, una antología para mirar el desastre sin consuelo y sin sermón.